描寫是指用生動形象的語言，對人物、事件或環境進行具體的、逼真的摹寫描繪。在小說創作中，描寫是不可或缺的部分。缺乏描寫，文章不能稱為小說，充其量只是故事大綱。描寫失當，會使讀者失去閱讀興趣，白白糟榻了一個好故事。

描寫的長處在於能使讀者如睹其物，如見其人，如臨其境，得到特別真切的感受。

描寫手法有很多種類，主要的有細描、白描等。以描寫角度論，主要有定點描寫、動點描寫等。以描寫對象論，主要有人物描寫、景物描寫等。人物描寫又包括外形描 寫、語言描寫、行動描寫、心理描寫、細節描寫等。景物描寫又包括自然風景、社會環境和場面等。以下把各種描寫的方法簡介一下。

細描

細描又稱工筆，是抓住人物或事物的特徵，進行精雕細刻的描寫。細描不是描繪大致的輪廓，而是細緻入微、一絲不茍地進行刻畫，從而把描寫對象栩栩如生地再現出來。

運用細描，要注意抓住特徵，突出重點，以形傳神，不能不分主次，一一細描，而流於臃腫。

白描

白描是一個繪畫術語，指在繪畫中只用線條勾勒，不著顏色的畫法。這種技巧常用於人物畫和花卉畫。在寫作上，白描是指抓住事物的主要特徵，用簡煉的文字，撲實地進行描寫的方法。

白描的特點可以摡括為兩點：

一、「文字樸實」，不施濃墨重彩，不加烘托渲染，以敘述的語言進行描寫，或者是「敘述和描寫的高度結合，融而為一。」

二、「簡煉傳神」，不用很多筆墨，不搞很多描寫，只寥寥幾筆就勾勒出鮮明生動的形象來。

白描手法，少用形容詞，也不借助比喻進行細緻的刻劃，只是把描寫對象與眾不同的地方，作了如實的交代，使描寫對象活現在讀者眼前。

我們觀察事物時，所站的位置叫立足點。定點描寫，就是以立足處為基點，將所看到的景物按一定的順序描寫出來。

所謂「一定順序」，指由近及遠、由遠及近，或由高到低、由低到高，或從左至右、從右至左等。不管按甚麼順序描寫，作者的立足點始終不能發生變化，必須固定在一個基點上。這種方法運用得好，可以把景物寫得層次清楚，鮮明逼真。

運用定點描寫，首先要選擇適當的立足點。「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同」，表現同一事物，立足點不同，觀察的方位、角度不同，呈現的面貌也不相同，表達的效果大不一樣。

其次要注意把立足點交代清楚，即使不用文字作專門交代，說站在哪裡，坐在哪裡，也應讓讀者能從描寫中領會到作者觀察的角度、方位，這樣才能給人清晰的「圖象」。如果立足點交代不明，甚至紊亂，就會給讀者模糊不清、混亂一團的感覺。

動點描寫

動點描寫是指從高低、遠近、前後、左右等不同的角度去觀察和描寫同一對象的手法。它像電影鏡頭一樣，對象不變，但觀察者的立足點卻不斷變換位置、角度和焦距。於是便有了遠景、近景，仰鏡頭、俯鏡頭等等。

運用動點描寫，可以多側面、多層次地反映事物的形貌動態，給人以主體感，從而更好地揭示事物的本質特徵。但是角度和立足點，也不可以隨意變換移動，應當根據 事物的特點、時間空間的制約和作者的情緒，或由遠而近、或由左至右、或由上到下等，有次序有規律地調整變化。這樣不僅描寫的事物能形神畢肖，躍然紙上，整 篇文章也會顯得多姿多彩，富有魅力。

移步換形

移步換形屬於動點描寫的一種，是不固定立足點和觀察點，一邊走一邊看，把看到的不同景物依次描寫下來。有些景物從一個角度寫，可以反映出它的特徵，這用定點 描寫就夠了；有些景物要從幾個角度寫，才能反映它的面貌，這用動點描寫就行了；還有些景物不僅要寫外觀，還要寫內部，不僅要寫表面，還要寫深處，才能反映 出它的全貌。

這就需要運用移步換形的方法，即不斷變換立足點和觀察點，進行多方面的觀察了解，然後再描繪出一幅畫卷，逐步展現它的全貌。

運用這種方法，一要注意把立足點的變換交代清楚，如交代不清，會使讀者如墮霧中；二要注意抓住景物的特徵進行描寫，不能寫成流水帳。從不同立足點看到局部景物應各有特色，各局部景物合起來又要能反映出描寫對象的總面貌。

隨時推移是按照時間推移來描寫事物的手法。這裡的時序，可以是年月、季節、時日或某種行為與動勢的先後。在文章中，它們有兩種常見的排列形式：

一、嚴挌按時間的自然相續序列，如一天的早、午、晚；一年的春、夏、秋、冬；一生的幼、少、青、壯、老，等等。

二、按抒情敘事的某種主觀需要，變換客觀的自然順序，如春與秋呼應，夏與冬對比等等。

運用隨時推移的手法，目的在於表現事物在不同時間裡的風貌神韻。通過多方面的、有一定連續性的描寫，可以展現事物的各種變化和不同面貌，使人從中感受到一種動態美、整體美。

在描寫不同時間裡的事物時，應當抓住事物的不同側面，使用不同筆法，各有側重地進行描繪。這樣，才能推移得景象殊異、各呈其妙，使讀者感到美不勝收，目不暇接；否則，若只是同一景象在不同時間裡的反覆出現，那讀者必定感到平板單調，不堪卒讀了。

分類描形

分類描形是指在描寫景物時既不按時間順序（如隨時推移），也不按空間順序（如定點描寫、動點描寫、移步換形），而是按描寫對象的不同類別，如按天地、山川、草木、蟲魚、鳥獸的順序，或按不同的方面，如按形狀、顏色、聲音的順序來寫。

按時間的推移寫，著重反映景物在不同時間的特點；按空間的轉換寫，著重反映景物不同局部、不同側面的特點；按類別寫，則著重反映景物的不同構成因素的特點。

分類描形的關鍵，是要把握事物的總特徵和各構成因素之間的關係。分類不是隨便分的，是根據表現總特徵的需要來分的，只有抓住了事物的總特徵和各構成因素的關係，才能正確地分類，準確地描形。

造像

造像即肖像描寫，指對人物的容貌、神情、姿態、身材、服飾、風度等進行描寫。人物的肖像在某種程度上可以反映人物的身份、地位、性格特徵和內心世界。

肖像描寫在小說中是一次完成（集中筆力對人物肖像進行完整的勾勒），還是多次完成（隨著情節的展開分散描寫，逐漸顯現出來），應視具體情況而定。肖像應在作品的矛盾衝突中，通過人物的行動逐漸在紙上浮現出來，從而造成立體化的性格。

肖像描寫要防止「臉譜化」，不要以為寫英雄就要寫得高大英俊，壞人就要寫得矮小醜陋；而應該從生活實際出發，描繪出有千差萬別的、富有個特特徵的人物肖像。

對話

對話是通過兩個人或幾個人的交談，來刻劃人物、發展情節、表現主題的方法。對話主要用來刻劃人物，如表現人物的性格特徵、揭示人物的內心活動、反映人物之間複雜而微妙的關係、菶擬人物的神態、語態等。

其次，還可以用對話來交待事件線索，發展故事情節。對話還運用於議論和說明，但那只是一種表現形式，而不是藝術手法。

運用對話描寫人物，要注意以下幾個問題：

對話切忌一般化，要有個性。要言如其人，讀起來感到形象而逼真，給人以聞其聲，如見其人的感覺，如魯迅先生所說的「使讀者由說話看出人來」。

對話切忌囉嗦，要簡煉。人物對話要恰如其分，切合需要，不可長篇大論，沒完沒了。精煉的語言才有力量，對話散漫瑣碎，就會失去表現力，無法起到刻劃人物的作用。

對話切忌空泛，要精警。這是要求對人物的對話進行提煉加工，要選那些最能反映人物性格、反映生活本質、反映時代特徵的，並包含有深刻哲理的典型話語。

總之，對話語言要準確、簡潔、精警、個性化。這樣才能刻劃出血肉豐滿、神形畢肖的人物形象來。

獨白

獨白是通過人物的自言自語，來展現內心世界，刻劃人物形象以及敘述事件過程的一種表現方法。

運用這種方法，要注意兩點。其一，獨白往往有一個假擬的對象（自己或別人），似乎是在同一個實際上並不存在的對象講話。這樣，獨白的語言便不僅要受獨白者內心情緒的制約，還要受對象的制約。

其二，獨白的語言要求個性化，即符合人物的地位、身份、年齡、經歷、教養、氣質等，不能「千部一腔，千人一面」。

獨白的手法是從戲劇中借用來的，因而運用獨白敘事抒情，往往具有較為突出的戲劇性，能給人以強烈的感受。獨白是一種自我解剖、直敘心曲的手法，不僅展示內心世界和感情變化，而且具有真實感。