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作業的答案都相當完整，且很明確，條理清楚，文筆也很流暢。不用說，兩次成績都是A。 一. 略談歐陽修的創作成就。 歐陽修，字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，吉州廬陵（今江西吉安縣沙溪）人；為唐宋八大家之一。真宗景德四年（１００７），生於四川綿州（今四川綿陽縣）。宋仁宗天聖八年（１０３０），歐陽修二十四歲時中進士，調任西京推官，開始與尹洙交遊，創作古文，議論當代事情，又與梅堯臣交遊，為詩作詞，相互唱和，於是以文章名冠天下，卒於神宗熙寧五年（１０７２），終年六十六歲。卒謚文忠。他的文學成就以散文最高，影響也最大。他繼承了韓愈古文運動的精神，在散文理論上，提出文以明道的主張。他取韓愈“文從字順”的精神，大力提倡簡而有法和流暢自然的文風，反對浮靡雕琢和怪僻晦澀，在西崑體抬頭之時，歐文能以內容充實而文筆生動活潑見稱，意義非常重大。他不僅能夠從實際出發，提出平實的散文理論，而且自己又以造詣很高的創作實績，起了示範作用。略述如下： 創作多元化是他的成就之一，他的散文無論是記事、序、跋、抒情、祭文都〝筆札精勁、自成一家〞。在文論上，歐陽修以古文家的身份，從文的角度提出問題，主張「重道以充文」，道為文之本，而道卻代替不了文。他有很多政論性的文章，如《朋黨論》闡明朋黨有邪正，君子應以同道為朋。而《上高司諫書》及《縱囚等論》，不僅思想性很強，具說服力，而且語言明快，結構嚴謹，在文中一步深入一步地展開論點，將道理講清講透。他也寫了很多詩文集序，抒情成分十分濃厚，如《釋秘演詩集序》、《蘇氏文集序》等篇，在文中悼念亡友，追懷舊事，描寫政治舞臺上和文壇的變化，十分富有情感，曲折動人。他寫散文雖然以韓愈為榜樣，但他的風格與韓愈並不相同。歐陽修的遊記小品富有〝絕去刀尺，渾然天質〞，通過對風景的描寫，抒發自己的政治抱負，很自然地把景色與情感融成一體，《醉翁亭記》便是這方面的代表作。而他的姊妹作《豐樂亭記》表現出士大夫娛情山水、悠閒自適的情懷。 整體來說，歐陽修文章的最大特色在於他以「溫醇雅正」的本質，「藹然為仁者之言，粹然為治世之音」，用字平樸，吐語清新，卻又遒勁瀏亮，風神獨具，文情極有波瀾，筆勢頗多起伏。例如他寫論說文章時，每能因事而發議論，分辨明晰，條達疏暢，合情合理，無懈可擊；寫碑傳文章時，也能行文坦易，詞卻不嫌艱澀，下筆謹慎，從不稍事誇張，篇篇可作史書看；遊記文章，則天才自然，丰約中度，尤富散文詩意味，令人低迴三嘆；至於他的四六時文，則情韻俱佳，不尚藻麗，一出自然，尤其可貴的是他使駢體散文化，如此一來，說情言理，更能曲折如意，直可媲美陸宣公的奏議。 詞作上，歐陽修詞收在《六一詞》和《醉翁琴趣外編》中的有二百多首，是當時寫詞較多的作家。歐詞大部分是描寫愛情的作品，同他在詩文裏所表現的莊重嚴肅的儒家面目大不相同。這部分詞受馮延己影響較深，同時也受當時民間俚曲的影響。歐詞用調較多，也有一些慢詞，部分詞裏還吸收通俗生動的口語，這些也在宋詞的發展中起積極作用。前人說他“疏雋開子瞻，深婉開少遊”(馮煦《宋六十一家詞選例言》)，是比較全面地概括了他在宋詞發展中的地位的。詞家向來以歐、晏並稱。 歐陽修在詩歌創作方面也卓有成就。他“以文為詩”。通俗流暢。古體詩有的顯得詩味不濃，但部分近體詩卻比興兼用，情景相生，意味雋永。在內容上，他的詩有一部分反映了當時人民生活的痛苦。具有一定的社會意義。例如，在《答楊子靜祈雨長句》中，描寫了“軍國賦斂急星火”，“然而民室常虛空”的社會現實﹔在《食糟民》中，揭露了官吏“日飲官酒誠可樂”。而百姓“釜無糜粥度冬春”的不合理現象。不過，他寫這些詩的目的是很明白的：“因吟君贈廣其說，為我持之告采詩。”為的是規勸統治階級修明政治，維護封建秩序。另外一些詩，多是抒發詩人的生活感受，如《畫眉鳥》：“百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低﹔始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。”寫出了對大自然和自由自在生活的向往之情。
柳永：(987？－1055？)，字耆卿，初號三變。因排行七，又稱柳七。祖籍河東（今屬山西），後移居崇安（今屬福建）。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。由於仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄託。作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且製作了大量的慢詞，發展了鋪敍手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。 甲、 在題材上，柳永的詞突破詞的狹窄內容。他的詞主要內容是反映知識份子懷才不遇、宦途潦倒的悲憤情緒。如《樂章集》。此外，他還從一個失意的的文人的角度描寫社會裡被壓迫的妓女，充分顯示柳氏對她們的同情。《雨霖鈴》一詞把遊子、思婦的一般傷感之情跟自己仕途蹭蹬的際遇連結起來，故不僅具有情真意切的感染力，也擴大了詞的表現領域，使表達對象由小庭香徑跳至都會市井。此詞更成為了柳詞的代表作。而《鶴沖天黃金榜上》是首直抒胸臆的名篇。它與一般即景言情，融情人景的詞作有所不同，但它仍能深深打動讀者，原因是，它抒發了作者強烈而又真實的思想感情，表現出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想。在整個封建社會，哪怕是所謂“聖明”的歷史時期，科舉考試也不可能沒有營私舞弊、遺落賢才的通病。柳詞也不乏抒情的作品，如《傾杯(鶩落霜洲)》寫客子在蘆葦叢生的小洲雁群横列，好一派深秋江景。但在夜裡聽聞笛聲，笛聲過後，再來一陣唧唧蛩吟，客子更無法睡了。詞在秋聲上做文章，大有助於抒情。柳永的詞作題材廣泛，對傳統上只表達愛情有了一些突破。 乙、 在表現手法上，由於柳永長期淪落市井，流連坊曲，難免受市井文化影響，把市井人物的情思欲念，生動活潑的俗語俚辭，大量運用於詞中，增添了文人詞的生命力，擴大了文人詞的語言範圍。又如《雨霖鈴》一詞裡，採用白描手法，他繼承並發揚了小令的寫法，墨淡而貌顯，取得很好的藝術成果。在詞裡，以通俗語言寫自己的行役苦況和下層婦女被蹂躪發出哀怨之聲，感情真摯，使婉約詞成了大宗。另一首作品《望海潮》一詞裡，詞人以極大的熱情和多彩的筆鋒，從不同的角度描繪出西湖的秀麗景色和杭州的富庶繁華，並讚美杭州人民的生活：
“東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。 此外，使用對偶，鋪排渲染。詞的上片正好體現這點：共十二句，每三句為一組，前兩句對偶，第三句概括。如“東南形勝”及“三吳都會”分別描寫杭州的地理環境和歷史悠久，構成互相補充的對偶句，使藝術成效發揮得淋漓盡致。 丙、 在體裁上，柳永因精通音律，不但為歌妓樂工填詞，亦能自度新聲，另譜詞調，以備歌妓在秦樓楚館或勾欄瓦舍諸遊娛場所演唱，可稱是文學史上第一位「專業」詞人，也是宋代詞壇上第一位大量製作新聲，創制慢詞長調者。他採用民間新興的曲調作詞，大量寫作篇幅較 長的慢詞 ，擴展了詞的體制，改變了宋初以來以小令為主的單一格局。 總括來說，柳永在詞的發展史上，乃是開一代詞風的名家。此外，柳永為宋詞帶來生動活潑的新風格，新氣象，贏得不少稱許。 歡迎各界先進參觀在下 的Blog並留言!
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