"La prima fatica che noi vediamo nella vita è quella delle donne.
Cresciamo accompagnati da essa ma raramente la misuriamo.
(...) La donna che è madre del mondo immortale e che seguiterà nei secoli,
conosce la provvisorietà del suo lavoro che poco basta a cancellare."
(Corrado Alvaro, Il nostro tempo e la speranza,
Bompiani, Milano 1952)
 

 "Ricordo che, quando ero bambina, trascorrevo le vacanze estive in un piccolo paese 
di campagna. Rammento ancora gli odori dei campi, i rumori delle vie, ma in modo 
particolare ho impresso nella memoria l’angolo del lavatoio: lo sfregare dei panni 
sulla pietra, lo scroscio dell’acqua, il vivace cicalare delle donne, i loro canti, 
e nei tempi morti, lo sbattere della zangola."
Dai ricordi emergono i colori di un ambiente ormai perso, riaffiorano i suoni di 
un microcosmo lontano, rivivono sentimenti ed emozioni sepolti dal tempo; in queste 
memorie, ripulite dalla malinconia e dall’idillio campestre, Antonella Prota Giurleo 
trova il bandolo della sua riflessione.
Ripensando a quel momento, rivedendo quella scena, Antonella si è accorta che al 
lavatoio avveniva qualcosa di speciale: ogni giorno, come in un rito animistico, 
le donne riannodavano o recidevano i propri legami col mondo. Il dialogo, il 
confronto, la capacità di ascoltare erano i fili su cui in realtà si stendevano 
quelle lenzuola, la forza motrice di quei vigorosi gesti. Allora come oggi la comunicazione 
era alla base della società, ma, paradossalmente, più di allora, oggi, nell’era 
dell’informazione, è sempre più difficile praticarla su un terreno comune o, quando 
ci si riesce, è raro trovare qualcuno che ascolta.
Antonella ha raccontato i frammenti di quelle parole, ha rimesso insieme i brandelli 
di quei canovacci, li ha fissati sulle tele e ha steso il suo Bucato (termine che oggi 
è persino caduto in disuso) su fili colorati scoprendo che, dopo tutto, gli argomenti 
sono ancora attuali. Piccoli riquadri di carta, fogli di diario strappati ai ricordi, 
sono finalmente riuniti in un discorso non più personale, ma universale.
Nelle sue tele e nelle tempere (come Il cielo stellato siamo noi o L’unità triforme 
della dea) larghe pennellate di colore s’incontrano, si scontrano e creano complicate
strutture reticolari. A quel brulicante groviglio di segni e alle loro risolute tonalità 
si affida l’energia di queste opere. Nel loro dinamico intrecciarsi le strisce di colore 
si sfrangiano come garze e si assottigliano come trame di impalpabili e preziose veli. 
Così come legami universali, anche le testure costruiscono dinamiche ragnatele di segni 
e, come loro, a volte hanno dei cedimenti. I conflitti, le scelte, le rotture (dolorose, 
ma talora inevitabili) complicano e sconvolgono il già tortuoso equilibrio dei percorsi, 
ed ecco perché alcuni riquadri si dissociano dall’andamento generale e basta quella 
dissonanza, anche se piccola per sfocare l’intera composizione e generare nuove 
traiettorie, nuove strade, nuovi incontri. Così come accade spesso nella vita, 
anche qui l’equilibrio si è rotto, quel cordone ombelicale fra interno ed esterno 
si è momentaneamente spezzato, ma, da questi cocci, da quei mutati rapporti ancora 
una volta, ha origine un giovane cosmo gravido di emozioni e pensieri, una nuova vita.
Del resto, occorre rassegnarsi alla precarietà delle cose, alla provvisorietà 
dell’esistenza: la donna, la natura e l’artista, che condividono il primato della 
creazione, questo lo sanno.
 

"...Un poco più tardi, il tempo cancellerà anche tutto questo, un poco più tardi, 
quando un secolo passato avrà avuto il valore di un giorno; ma si riprodurrà sempre 
quel momento di gioia e di fiducia nella vita che ispira il lavoro deperibile 
della donna".
(C. Alvaro, op. cit.)
 

Lorella GIUDICI